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2025-10-15
10月14日，《人民日报》刊发了中国电视艺术家协会副主席林永健的文章《精品是怎样炼成的》。林永健1969年出生于山东省青岛市，是一级演员、中国视协副主席、电视界职业道德建设委员会副主任。他的代表作包括《敌后武工队》《喜耕田的故事》《我叫王土地》《王贵与安娜》《黎明之前》等。
文章强调剧本的重要性，指出剧本是电视剧的基础。好剧本应具备两个特点：一是“根”要扎得深，二是“梗”要玩得真。在互联网时代，创作不仅要追求流量，还要让内容深入人心。许多剧被批评“悬浮”，是因为编剧脱离实际生活，凭空想象民间疾苦。写农村戏需要了解化肥、苞米和牛肉的价格；写都市戏则需理解年轻人的努力与困惑。观众并不排斥长剧，只是不喜欢又长又难看的作品；他们喜欢短剧中的真实感和直接性。
观众多数很聪明，悬疑剧第一集就能猜出凶手。因此，好剧本应该让观众猜不透，但又合情合理。不仅悬疑剧需要吸引人的“钩子”，任何好故事都应有让人上钩的抓手。好的情节设定不在新奇，而在于能否抓住人心，引发观众的好奇心。
文中还提到一种常见现象：某些顶流演员自带编剧团队进组，随时修改剧本。作为导演，这时需要平衡艺术追求和演员建议，确保剧情逻辑完整。如果完全听从演员意见，可能会使作品变成“明星定制款”，影响整体质量。导演必须明确，戏好了演员受益，戏垮了演员也负有责任。
影视行业的一个陋习是盲目跟风，什么火就抄什么。制片人应当有前瞻性，选题时要考虑社会情绪和百姓关心的问题。使用流量明星虽然省心省力，数据好看，招商容易，但也可能带来负面影响。选角时不能只看粉丝量，还需考虑角色匹配度、演技胜任度和艺德涵养度。观众反感的是强行塞入不合适的人选，而应根据角色需求选择合适的演员。
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