天气 
2026-07-14
真正会被时代淘汰的不是老题材，而是对观众的旧想象。重新认识观众，才能重新认识创作，提升文艺产品供给
一部质量明明还不错的电影，为什么找不到自己的观众？一场演员看着提词器的话剧演出，何以招致观众不满？一句请观众“走个面儿”的宣发，为何引发争议？这背后都涉及创作与观众的关系问题。一个老问题，今天遇到了新挑战。
最典型的是，对观众的预设判断正在失效。有人说，年轻人不关心历史了，也有人说，今天的观众只能接受快节奏、强刺激。但电视剧《太平年》一头扎进五代十国的历史深处，台词半文半白，人物关系错综复杂，照样有大批年轻人乐此不疲地追剧、查史书；没有类型奇观的纪录电影《里斯本丸沉没》、没有明星光环的《给阿嬷的情书》、没有叙事悬念的《主角》，也都被观众识别并且托举起来。
永远不要低估观众，这是一句已经被历史和市场证明的真理。而今，在变化了的媒介环境和文艺生态中，我们更需要理解它的丰富内涵。
首先，不要低估观众的审美。今天，一个普通观众既看外国大片也喜欢国产电影，既听流行音乐、订阅历史播客，也追剧、刷短视频、玩3A游戏。他未必受过专业的艺术教育，却拥有过去普通观众没有的东西：巨大的比较样本。这就可以解释，为什么演员刚说一句不走心的台词，观众已经听出来；音乐一响，观众就知道导演准备让自己哭；悬疑剧刚出现神秘人物，弹幕已经列出3种结局。观众不是越来越难伺候，而是越来越难糊弄。
偏偏这时，有些创作者竟然比观众先失去耐心。他们不相信观众能够进入复杂人物，不相信情绪可以慢慢生长，也不相信陌生题材能够有吸引力，于是不断简化、提速、刺激、解释。历史剧怕年轻人看不懂，就简化人物关系；文学改编怕观众没有耐心，就3分钟制造一次冲突；电影怕冷场，就塞满音乐、笑点和反转；人物怕观众无法理解，就把所有潜台词直接说出来。最后，作品变成了一件处处防备观众离场的产品。殊不知，所谓“观众理解不了复杂题材”，很多时候只是创作者没有找到复杂题材与当下生命经验之间的连接。真正深入人心的历史故事，从来不是把观众送回过去，而是让观众在过去看见今天的自己。观众进入人物，也不需要拥有相同的人生，只需要在自己的人生里经历过相似的情感。相信观众的审美，某种程度上就是在相信好的文艺始终能沟通心灵，赢得共鸣共情。
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